## 被遗忘的"小可志强"：当普通人成为时代洪流中的无名注脚
在光影交错的银幕上，我们习惯了英雄的凯歌、反叛者的呐喊和成功者的辉煌。那些真正构成社会基石的普通人——那些"小可志强"们——却往往沦为背景板上的模糊身影，成为推动剧情发展的工具人，或是衬托主角光环的暗淡星辰。影视作品作为当代最具影响力的大众文化载体，其对普通人的呈现方式不仅反映了创作倾向，更折射出整个社会的价值取向。当我们的镜头总是追逐着非凡与极端，那些平凡生活中的坚韧与温柔，那些在时代夹缝中努力生存的"小可志强"们，他们的故事谁来讲？他们的尊严谁来护？
"小可志强"并非某个具体角色，而是我用来指代影视作品中那类平凡却不平庸的普通人形象。他们可能是《钢的琴》中下岗后仍想为女儿造一架钢琴的陈桂林，可能是《万箭穿心》里在婚姻破裂后顽强撑起一个家的李宝莉，也可能是《地久天长》中默默承受丧子之痛、时代之伤的刘耀军夫妇。这些角色共同构成了中国影视长廊中一道独特的风景线——他们没有惊天动地的壮举，却在生活的重压下展现出惊人的韧性；他们被时代的车轮无情碾压，却依然保持着人性的温度。
当下影视创作对普通人的呈现存在明显的"奇观化"倾向。普通人的生活要么被简化为刻板印象的堆砌——辛苦劳作的农民工、望子成龙的虎妈、斤斤计较的小市民；要么被异化为满足中产阶层猎奇心理的"他者"，成为都市观众茶余饭后唏嘘感叹的对象。更常见的情况是，普通人完全从叙事中消失，荧屏上充斥着精英阶层的爱恨情仇、商战博弈。据统计，2022年国产剧集中以都市精英为主角的作品占比高达63%，而以普通劳动者为主角的不足10%。这种创作倾向导致了一个吊诡的现象：构成社会大多数的普通人，在文化再现中却成了"沉默的少数"。
在主流商业影视的夹缝中，仍有不少作品尝试为"小可志强"们立传。纪录片《四个春天》以近乎白描的手法记录了一对普通老年夫妇的日常生活，他们面对生老病死的从容与深情，让无数观众潸然泪下。《我不是药神》中的程勇本是一个唯利是图的商贩，却在与白血病患者的接触中逐渐觉醒，成为冒着法律风险为患者代购救命药的"平民英雄"。这些作品之所以动人，正是因为它们摒弃了居高临下的怜悯或刻意美化的歌颂，而是以平视的角度展现普通人面对困境时的复杂抉择与精神升华。
"小可志强"们的故事为何重要？因为他们是这个社会的"人文温度计"。一个健康的社会不仅需要仰望星空的梦想家，更需要尊重那些脚踏实地的生活者。当影视作品持续忽视或扭曲普通人的形象，实际上是在助长一种文化暴力——将平凡等同于失败，将普通污名为无能。法国社会学家布迪厄曾指出，文化再现领域的符号暴力比直接的阶级压迫更为隐蔽而深刻。当工人、农民、小职员等群体在荧屏上长期缺席或被扭曲呈现，他们在现实社会中的地位与尊严也会受到无形侵蚀。
影视创作对普通人的忽视与简化，某种程度上也反映了创作者与大众生活的脱节。当编剧、导演们长期浸泡在投资方、明星、红毯构成的"影视泡泡"中，他们如何能准确把握一个外卖骑手、一个车间工人、一个小店主的真实生活与内心世界？这种脱节导致影视中的"小可志强"要么沦为功能性的符号，要么成为创作者主观臆想的产物。要改变这一状况，需要创作者真正沉入生活，像贾樟柯那样"用脚步丈量中国"，像万玛才旦那样扎根民族土壤，而不是依靠二手经验和网络热搜来想象普通人的生活。
从接受美学的角度看，观众对"小可志强"故事的需求被严重低估。近年来，《人世间》《山海情》等剧集的热播证明，真实反映普通人命运的作品同样能引发广泛共鸣。心理学研究表明，观众在观看与自己生活经验相近的角色时，更容易产生深度认同与情感投射。当影视作品一味追求"高大上"，实际上是在拒绝与大多数观众建立情感联结。那些认为普通人的故事"不够刺激""缺乏看点"的制作方，或许应该反思：是故事本身缺乏吸引力，还是讲述的方式出了问题？
值得警惕的是，当下影视创作中还存在一种将普通人"神圣化"的倾向。无论是《隐入尘烟》引争议的农村呈现，还是某些主旋律作品中对模范人物的过度美化，这种创作思路看似在歌颂普通人，实则将他们抽离出真实的生活语境，变成了一种供人瞻仰的道德符号。真正的尊重不是将"小可志强"们捧上神坛，而是承认他们拥有平凡的权利、脆弱的权利甚至"平庸"的权利。英国导演肯·洛奇的作品之所以能跨越国界打动人心，正是因为他镜头下的工人阶层既有尊严也有缺陷，既会抗争也会妥协，是血肉丰满的复杂个体。
重建影视创作与普通人的联结，需要多方合力。政策层面应当鼓励更多关注现实、扎根生活的项目；教育机构应培养青年创作者的人文关怀与社会责任感；播出平台需改变唯流量论的评估体系；观众则要用观看选择为优质现实主义作品投票。更重要的是，创作者自身需要重塑价值观——认识到讲述一个普通人的故事，与讲述帝王将相的故事同样重要，甚至更为迫切。正如意大利新现实主义倡导的那样，电影应当"还普通人以主人公的地位"。
在流量为王、资本狂欢的影视生态中，为"小可志强"们争取一席之地显得尤为艰难却也尤为必要。影视不仅是娱乐商品，更是社会记忆的载体、情感共鸣的空间。当我们年复一年在荧屏上只看得到成功者的神话，普通人的生命经验将逐渐从集体记忆中消退，社会的同理心与团结意识也将随之瓦解。找回"小可志强"，不仅是找回影视创作的现实主义传统，更是找回我们对真实世界的感知能力与敬畏之心。毕竟，在耀眼的主角光环之外，那些默默无闻却坚韧生活的普通人，才是撑起这个时代最厚重的底色。